康城初盘：端倪始见

第一次从开幕就如奥运会那样密切关注一个电影盛事，追逐戛纳的感觉是很有投入感和刺激的，因为开幕前对多个入围导演都略有了解，虽然不能如数家珍，但起码有过感性认识，大概都邂逅过他们的一些成名作品，也大概了解有什么可以期待。而当这些期待和好奇心随着一部部参赛作品的上映和定论（虽然只是暂时的和几家之言），但起码可以知道那些导演已经得到先手，那些又未如理想，感觉颇有看奥运会时每日留意奖牌榜的投入感。

 

戛纳已过五分之二，也度过了上映频密的首个周末，竞赛类22部电影也已有8部掀起面纱，60周年的戛纳似乎在过往辉煌和法语脉搏中展现出本届金棕榈的端倪。一上映的八部作品中，除了开幕电影《蓝莓之夜》外，最受关注的，是紧接《蓝莓之夜》的《十二宫》（Zodiac）和两届得主科恩兄弟的新片《老无所依》（No Country for Old Man），而后者更加获多家媒体好评，甚至被《综艺》认为是他们最好的作品。至于我自己之前关注的俄国导演Andrei Zvyagintsev 的《The Banishment》就未如理想，而且在戛纳的记者会和官网报道上的关注度也不如两部法语片《4 months》和《LES CHANSONS D'AMOUR》（Love Song）。毕竟，戛纳始终是一个国际包装、法国风味的宴会，就如始终紧靠好莱坞的奥斯卡。

 

不过《十二宫》跟《老无所依》也是我自己颇为期待的作品，前者是以《Seven》打下自己的犯罪悬念片大师地位的David Fincher在真实案例加入童年经历的作品，是美国片中较少有的取材自unsolved case的犯罪惊栗片，很期待这位悬念大师在处理有自己个人经历的题材时如何转换旁观者和亲历者的位置；而后者，则是将追逐、罪与罚和对现实的辛辣批判和黑色幽默相交融的犯罪戏剧大作，三个个性鲜明的角色之间的人性大碰撞，已经让人心驰神往。

 

总结一下几部已登场作品得到的总体评价：

 

ZODIAC：

 

 

Conveying an astonishing array of information across a long narrative arc while still maintaining dramatic rhythm and tension, this adaptation of Robert Graysmith's bestseller reps by far director David Fincher's most mature and accomplished work. It is decidedly not sensationalistic along the lines of "Seven," hardcore fans of which may be disappointed by new pic's methodical nature and unavoidable inconclusiveness. But discerning auds worldwide will find deep satisfaction, pointing to moderate but sustained B.O. given proper distrib nurturing. ------ 《综艺》

 

http://www.variety.com/review/VE1117932879.html?categoryid=31&cs=1&query=Zodiac

 

《综艺》的评论印证了这部《Zodiac》不是《Seven》那样主流和容易代入，而是较为含蓄和内在（implicit和subtle）而且谋篇更为老练，但依旧充满戏剧张力的、而非只是故弄玄虚的力作。

 

 

 

独立影评人Emanuel Levy也认为《Zodiac》是史诗式的心理惊栗片：

http://www.emanuellevy.com/article.php?articleID=4651

 

 

IZGNANIE（The Banishment）

 

天才导演Andreï ZVIAGUINTSEV还是未能摆脱“第二作”的魔咒，几个主要媒体的报道都觉得这部《The Banishment》未能延续四年前横空出世的《The Return》那样的惊艳，虽然还是有《The Return》的诗意质感，比起《The Return》，运镜和音乐上更趋成熟，但过多的宗教隐喻和宿命论，感情强烈但却太过符号化，戏剧元素方面是比较薄弱的。

 

http://www.variety.com/index.asp?layout=cannes2007&jump=review&reviewid=VE1117933664

 

导演Andreï ZVIAGUINTSEV对作品被认为是有点脱离现实的回应是，电影很难完全脱离现实，但导演应该重塑现实，创作美丽、整体和谐和的梦境般的现实。

 

http://www.festival-cannes.fr/index.php/en/articles/listPressReleases/page/8

 

 

《综艺》的影评也认为导演很让人惊叹地利用一些非常简单的风景创作出弥幻弥真的影像。

 

当然也有些影评人肯定作品诗化的视觉美感和导演企图延展《The Return》父与子主题的企图心，但作品结构上的失衡还是被普遍提及：

 

http://www.emanuellevy.com/article.php?articleID=5795

 

其实这样的结果也有迹可循，我一开始看到简介的时候就担心这部作品会过分渲染宗教意味和极端效果，而没了《The Return》那种朴实而厚重的情感流动。

 

虽然应该不会是金棕榈有力竞争者，但这个Andrei Tarkovsky（《镜子》的导演）的美学观念的传承者还是值得让影迷继续期待。

 

Soom（Breath）

 

感觉《Time》中金基德已经有点在走下坡路，太过自我的导演很容易有瓶颈期，《Time》只是他的侵占性感情观换上整容题材包装、“新瓶装旧酒”之作。资深影评人Emanuel Levy给Breath的评分只有C+，低过Andrei Zvyagintsev被认为是没惊喜、剧情薄弱而且情感极端和过火的《The Banishment》(B-)，更低过Coen兄弟的《No Country for Old Men》和《Zodiac》(两部都是A)。Breath被认为是具诱惑力，视觉创新大胆而且精确，但各样元素始终未能整合的松散之作（Unfortunately the parts never quite cohere into a satisfying and substantial whole, resulting in a work that is tantalizing though frustratingly incomplete.
）

http://www.emanuellevy.com/article.php?articleID=5808

 

看来，韩国的获奖厚望还是交给李沧东吧。