自己的网志一周都不更新一次是太难看，所以也跟一些很勤分享电影的blog友学习，看过就写写吧。
一些很熟的朋友经常谈论亚洲片特别是韩国片是不是太拖戏，是不是应该多多向美国片那种快节奏靠拢。我上周末正好一天里看了一部欧洲片加一部美国片，正好是非常好的对照。
中午一点，蓝天白云，晴空一片又有点周末的慵懒，正好是看一部较为慢板电影的时候，这时开始的正好是可以摊在摇椅上、甚至叹着红酒看的细腻西班牙电影《The Spirit of Beehive》。中文直译可以是《情迷蜜蜂格》吧，如果看官觉得太烂请指教更好的翻译。
这部电影已经是1973年的作品，是在西班牙独裁者法兰西斯·法兰高（Francisco Franco）去世前两年，所以这部略带反法兰高情绪的电影到1978年才在西班牙以外公映，到了2003、2004和2006又再次在英国、西班牙和美国重新上映，可见是一部相当有质素和真挚感人的电影。
虽然是1973年的作品，但电影的质感、布局、镜头的视角等等都不像想象中七十年代华语片还是《独臂刀》、李小龙，荷里活也是《教父》时代，日本更加是黑泽明和小津的黄金岁月那种古老的感觉，反而很像九十年代的伊朗片，好像《小鞋子》（Children of Heaven）和《樱桃的味道》（Taste of Cherry）。
故事情节很清淡和洋溢着乡间闲情，但同时又暗藏一点心理分析片的脉络。故事的背景设在四十年代后期，西班牙内战接近尾声的时候，在一个边远的乡村，一班小孩子兴奋地迎接旅行电影院的到来，其中就有安娜和她的姐姐Isabel。而他们所看的电影，是恐怖片史上鼻祖级的《科学怪人》(Frankenstein)。六七岁的孩子看到科学怪人容颜尽毁的样子都不禁要掩眼不敢直看（这一幕是摄影师让演出的小演员第一次看《科学怪人》时暗中拍下的镜头，所以是小朋友自然反应的直接体现）。
但科学怪人先杀小女孩，后又被杀的惨烈情节却一直停留在幼小的安娜心中。所以她不断追问姐姐Isabel，即便Isabel直接告诉她everything is fake，她还不依不饶。Isabel无计可施之下只好骗她科学怪人就隐藏在村子里的一间废屋中，但因为没有定型，一般人看不到他。
安娜在废屋前一个对于她来讲颇为庞大的脚印上似乎感受到科学怪人的存在。之后，她每天放学都会去废屋探访，期待跟科学怪人的不期而遇，直到一天，一个反法兰高阵营的战士受伤流落这个村子，因为藏身于废屋中而被安娜发现......
这部戏是一部比较难确定属性的作品，首先故事的时代背景设在西班牙内战期间，而且又是以儿童为主角，骤眼看似乎是《再见萤火虫》、《红樱桃》或者《美丽人生》那样的反战片，但事实上电影里的两姊妹生活在一个较为后方和安定的村子，没有受到战火的直接冲击，甚至还可以跟现代的儿童一样上学和看电影，而电影本身也没有跟战争的直接联系，更加没有泪光莹莹的悲情场面。故事更多的笔墨，反而在于展现科学怪人这个虚构人物在安娜单纯但丰富的幻想世界中留下的一连串反应，以及安娜和Isabel这对姐妹在战火阴影和缺乏沟通的家庭环境中较为另类的人格成长过程，特别是安娜对科学怪人的痴迷，更让人觉得很像《龙猫》或者《E.T.》那样关于儿童的异想世界的drama，虽然战争创伤让这部戏满带灰色情感。但电影又有颇大一部分是关于两姊妹的父母，虽然是很尽责、对儿女爱护有加的好父母，但彼此之间的关系却似乎只是以道德来维持，虽然不像很多现代伦理片里面那些貌合神离的夫妻，但两人同样是各有各的心病。丈夫觉得生活就像那些结构严谨得可怕的蜂格，每日的劳作都是机械的重复，但为了在战火中让家人求存，他还是要每天忍受这样的压抑生活；妻子虽然贤惠可靠，但心中始终难以割舍对远方情人的思念。两夫妻是用忍耐和压抑的心态来度过每日缺乏沟通、各行其是的家庭生活。从这个层面看来，这部戏又像是一部关于家庭关系的情感片。
虽然我自己不大认为这部戏真的像电影后的讨论上有些观众认为的想象空间丰富的足够让每个观众产生完全不同的解读，因为角色塑造的很清晰，很多信息也可以归结而不是完全不置可否。但还是要承认这部戏的subtleness和模糊性非常优秀，但同时又因为演员的精湛演技和乡间生活的纯朴恬静而充满可观性。电影节奏虽然缓慢，但并却很紧密和有层次，沿着安娜对科学怪人的追逐和周边生活的观察这条主线，配以父母的心情剖白，将两个向独立人格迈出第一步的小女孩刻画得丝丝入扣，也将战火中承受沉重压力的家庭关系反应的细致可感。
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